八景竟然在这种时候出现,这是高川极不愿意看到的状况。?壹??看书W?W?W?・?K要AN?S看H?U?・C?OM在这个充满了诡异的地方,每一个和自己切身有关的事物都有可能演变成灾难的线索。从最不妙的角度来说,和自己密切相关的“八景”反而成为障碍,也并非是不可能的事情。高川已经嗅到了不好的“味道”,在那冥冥中存在,此时仍旧看不分明的某个剧本中,有深深的恶意潜伏者可恶,又是“江”吗?它到底在哪?
高川虽然不理解“近江陷阱”的细节,但是,大致原理还是明白的将平时无法观测到的“江”置入“近江”这个容器中,对整个容器进行观测,对容器内部那局限性的“内容”进行观测。正因为有了“近江”这个容器的限制,所以,无形无状的“江”便有了形状,甚至于有了具体的性状。从这个角度来说,若是通过“近江陷阱”就能够把“江”的存在方式限制住,满足我方的观测需要,那么,直接对“最终兵器”进行观测也应该是可行的,因为,“最终兵器”已经被确认为是“江”的一种表现形式。
从研究、观测和捕捉的角度来说,“近江陷阱”比“最终兵器”优秀的地方,就在于可控制性和可调整性。
因此,作为“近江陷阱”的先期试验,“女巫江”的形态也许是“江”的主动变化,但桃乐丝和近江却反过来,将其视为“江掉入了女巫vv的陷阱”。以“女巫vv”作为容器,也许比用“近江”作为容器有着更多的不确定性,但又比“最终兵器”可靠一些。
从“近江陷阱”的原理去推断“女巫vv陷阱”中可能发生的事情,也就是当“程式”激活,对女巫江进行干涉后,所可能发生的状况,那应该是“无论经历了什么,当‘江’出现的时候,应该是更实质化的,可以实际接触的形态”。
用稍微科学一点的说法,那就是:触发陷阱的“江”被降维了,降低到了己方可以确实对其干涉和影响的维度。
这样的假设是美妙的,虽然不明白原理,但是逻辑上是可行的。然而,亲身实践这次计划的高川,却陷入一个他自己都意想不到的诡异情况中,至今仍旧无法确认那个降维的“江”到底存在于何处,又是以怎样的方式存在着那个无可名状的冥冥存在感,仍旧带有极为强烈的剧本感,让高川觉得,自己又陷入了一个新的剧本中。
而且,从直觉上来说,这是一个充满了既视感的剧本:高川甚至可以猜想,这是过去的某个“高川”亲身经历过的剧本。也许自己正在经历的这个剧本和过去那个“高川”所经历的剧本,在细节上有了一些修改,但是,正因为相似的因素太多,所以才产生了这样似
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